更新时间：2025-03-19 16:53:53
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自序：在时间里相遇
第一讲 视觉想象力止步的地方，文字依然能继续 有关视觉性与叙事性的思考
一 文学与电影的异同
1 文学是什么？
2 文学性
3 叙事性与视觉性
二 电影的形式特征
参考文献及相关电影
第二讲 叙事性才是电影成为艺术的关键 绘画、摄影与电影的诞生
一 透视法与西方绘画艺术的演变
1 西方古典绘画中的透视法
2 现代风格及对透视法的挑战
二 电影作为一门独立艺术的确立
1 从摄影到电影
2 现代性的四重内涵
第三讲 短的镜头像词语，长的镜头像句子 电影的形式特征之一：摄影、场面调度
一 摄影
二 场面调度
三 《哈姆雷特》：电影与戏剧之比较
1 鬼魂的视觉化
2 电影如何呈现哈姆雷特的独白
3 电影与戏剧之异同
第四讲 讲故事是人类的本能欲望 电影的形式特征之二：叙事结构
一 电影的叙事结构
1 叙事与叙事学
2 故事何以为故事？
3 叙事结构
二 《罗生门》及其电影改编
1 小说作品
2 电影改编
第五讲 电影是一门时间的艺术 电影的形式特征之三：剪辑
一 常见的剪辑方式
二 蒙太奇理论与现代主义文学手法
1 什么是蒙太奇？
2 意识流及对时间的感知
第六讲 太阳照常升起，生活还得继续 文学改编电影之一：20世纪60年代以来的自觉/自欺
一 任何一部电影本质上都是改编
二 《天鹅绒》与《太阳照常升起》
1 主体的自觉
2 主体的自欺
第七讲 时代中挣扎的个体化身成了时代精神 文学改编电影之二：20世纪80—90年代的启蒙/反启蒙
一 20世纪80—90年代的文化热与新启蒙
二 启蒙辩证法及对现代性的批判
三 《芙蓉镇》与《活着》：现代小说的“改编热”
第八讲 抒情是一剂药方，但是药三分毒 文学改编电影之三：20世纪30年代的抒情记忆
一 沈从文的抒情论述
1 人生的形式
2 “有情”与“事功”
3 抽象的抒情
二 沈从文小说的电影改编
三 《小城之春》：抒情的可能与限度
第九讲 烟酒茶糖解决不了现实问题 理论显微镜：贾樟柯电影中的时空压缩及异化现象
一 文化研究对全球化的理论批判
1 速度，或时空的湮灭（The Annihilation of Time and Space）
2 时空压缩（Time-Space Compression）下的异化（Alienation）
二 电影文本分析：《世界》与《三峡好人》
1 《世界》
2 《三峡好人》
第十讲 望远镜让你看到遥远的事物，却不是为了缩短你们的距离 文本望远镜：车厢邂逅与时间迷宫
一 车厢邂逅：火车上的浪漫与犯罪
二 时间迷宫：以有限想象无限
原版后记
封底
