第四章 如何练习音阶
你已经学习了音阶，那应该如何练习呢？不动脑筋地上行和下行演奏音阶对你的技术或许有巨大的帮助，但这样你成不了一个爵士乐手。第一点，要牢牢地记住：任何内容都要在每一个调上进行练习，也许用D♭、G♭、或B调写成的曲子很少，但这些调上的II–V–I进行却十分普遍。并且有一些伟大的曲子是用这些所谓的“有难度”的调写成。Billy Strayhorn的"Lush Life"[1] 是D♭ 调，同样是D♭ 调的有Edgar Samson的 "Stomping At The Savoy" [2] 和 Johny Green 的"Body And Soul"[3] 。Freddie Hubbard演奏的Clare Fischer的"Pensativa"[4] 以及Joe Henderson的"Y Todavia La Quiero"[5] 还有Coltrane 的"Giant Steps"[6] 都是B调。
传统的古典乐的音阶练习方法——上行或下行一个或多个八度——并不能有效地提高你作为即兴演奏者的技巧。因为你总是从根音开始，从根音开始下行，最后在根音上结束，你只是运用了一个音阶所包含的变化可能性中的一部分。爵士乐初学者演奏时总是听起来像谱4–1中显示的那样，他们尝试演奏II–V–I进行时，总会从音阶的根音开始。
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刚入门时这没什么问题，但音乐并不总是从和弦的根音开始的。练习音阶还有更好的方法，如谱4–2所示，从爱奥尼亚调式开始上行，以多利亚调式下行，再以弗里几亚调式上行，以利底亚调式下行，以此类推。你总是从一个音开始，以另一个音开始做下行，并且C大调的每个音都能作为结束音，这使得音阶中每个音的作用得到了相同的体现。以此方式练习，你在做即兴时，耳朵就会选择想要演奏的音符，而不是你的手指不自觉地以根音开始，因为记忆告诉它们要从根音开始[7] 。
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但你还是只练习了一半的可能性。把每个练习都倒过来再做一次，如谱4–3所示，从下行爱奥尼亚开始，再以多利亚上行，以弗里几亚下行，以利底亚上行，以此类推。用同样的方式来练习旋律小调，比如谱4–4和谱4–5中所示的C旋律小调。
如果你每天都做这个练习，那你还是每天从C大调的C音开始。你应该把之前的那种练习理念更扩大，今天从C大调的C音开始，明天从D音开始，第三天从E音开始，等等。如果这显得有些极端，那么请记住，这么做的目标是让你改正多年以来对于根音的偏爱。
半音/全音的C调减音阶的练习方式由谱4–6和谱4–7给出。C全音音阶的练习方式由谱4–8和谱4–9给出。
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你需要把所有调上的这些模式都写下来吗？我不会。那样的话你最后只会看着谱子练习。你的目标是内化它们。你应该训练自己的耳朵和手指，而不只是眼睛。古典音乐是耳朵和眼睛的音乐，而爵士几乎全部是耳朵的音乐。当不用看谱时，爵士乐手能发挥得最好，他们将所有的东西都完美地内化于心中，从而不再需要乐谱，就像Parker说的：“记住这些和声进行，然后忘掉它们。”
记住你的目标：在看到、想到和演奏音阶时，要把它们当成可选择的一组音符，do re mi fa sol la ti do只是一种组合的可能。把音阶分解成一组一组的音符是实现这一目标的重要途径。以下所有的音阶模式都以C大调为例，但请在所有调上练习，并且在所有的旋律小调、减音阶和全音音阶上练习。
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谱4–10把C大调音阶分解为三度上行。谱4–11把音阶分解为三度下行。谱4–12是变换方向的模式，交替运用上行和下行三度。谱4–13正相反，交替运用下行和上行三度。请记住从不同的音符上开始，进行这些练习。
以下一些谱例只给出了上行，但请把每一条都用之前提到的方式练习：上行，下行，并颠倒方向。谱4–14把音阶分解为四度。谱4–15把音阶分解为四个音符一组。谱4–16让你在第一音后都加入一个半音，然后做调内三度的上行。
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当你以这些方式练习音阶后，你就会创造出自己的练习模式。把一个音阶打破重组成新的模式，方法无穷无尽，但有一个规则：如果一条新的练习模式让你觉得毫无音乐感可言，就别浪费时间去练它。
记住，将所有音阶和模式都以上行和下行的方法练习，在大调音阶、旋律小调音阶、减音阶和全音音阶上练习，在每个调上练习。
注 释
[1].John Coltrane And Johnny Hartman, MCA/Impulse, 1963.
[2].Art Tatum, The Complete Pablo Solo Masterpieces, Pablo, 1953.
[3].John Coltrane, Coltrane's Sound, Atlantic, 1960.
[4].Art Blakey, Free For All, Blue Note, 1964.
[5].Joe Henderson, Relaxin' At Camarillo, Contemporary, 1979.